《真崎航资源》剧情简介
倒是伏天临主动提起：你放心，你的功劳我都给你记着了，但我觉得我成功完成任务，就是对你最好的报答，你说对吗？脑海中的对话旁人不能听见，现实中，天极掌教...首席面色一顿，也没苛求，师兄脸上痕迹不重，不仔细看看不出来，况且他看江听玄也不在乎的样子，既如此，消了他脸上的便好。思及此，他依然愉快同两人道：那去后山...
以这小家伙睚眦必较、一心求上的性格，能容忍有两个霸主？他用头发想都知道她是个什么玩意儿，不过是欣赏她的雄心，又加上她左右还是个小家伙，懒得计较罢了。付甜甜藏在他被子里，露出个脑...
《真崎航资源》相关评论
银时的芭菲
镜头语言与剧作的断裂，不太接受，把一个人或者一群人的悲剧做成可共把玩的美学产品，腰鼓和求雨的片段尤其明显，真崎航资源从来不喜欢张艺谋。而镜头常常似乎无缘无故又带有目的性地给予翠巧家每一处破败特写，更让人感觉不舒服——果然是去了洛迦诺多伦多……
飘落的贝壳🐚
有点出乎意料的喜欢，真崎航资源甚至感到Edgar Wright就是很任性的为贩卖自己的taste，而不惜在灯红酒绿的都是传说、连环杀手片中搞反转。虽然剧情俗不可耐，但梦境和镜中世界的串联颇有点复刻希胖的感觉。可能因为60年代金曲真的yyds，就连冤魂在窄巷里扑面而来都如歌舞片一般的踩点大师。不得不说Anya Taylor已经在同龄女演员里出挑万分了。
饺饺饺饺子
理还乱的情感，斩不断的血脉。性别议题只是一个视点，影片更大的目标是展现现实的复杂、命运的无奈、自我的抗争和亲情的修复。结尾姐弟二人都不知道要“去哪儿”，但一声“姐姐”就唤醒了超我。
麦子球迷
赖特当然是个“迷影导演”——这里取的意思是：他没有立场，他只顾寻求反类型的概念与叙事快感，这场对60年代的大型凝视秀（不只是男性在凝视舞台上的女性，也有女性观众在向往舞台，然而赖特却并没有探讨此事的意图），因为最后的结尾而没有带来丝毫反思性的结果。最后呈现出的，真崎航资源是社会中的男性受害者遭受了女性过多的怨气，女性受害者变为加害者而不被社会所接纳——男权社会似乎并未受到批判，女性获救的方式是“走出”就好，可是哪有那么简单呢？影片开头埃丽的表演状态就是60年代的歌舞片（模仿赫本），随着唱片卡碟才正式进入故事，这就已经预示了对浮华时代的解构性：铅黄电影是对女性的剥削，那个时代的歌舞片又何尝不是呢？赖特恐怕也意识到了自己的虎头蛇尾和无法自圆其说，于是在最后让男性（跨性别者）穿上女主设计的服装，无甚收效。
